【大师作品】法国著名画家埃德加·德加油画作品欣赏 埃德加·德加(Edgar Degas,1834-1917)印象派重要画家。他出身于金融资本家的家庭,他的祖父是个画家,因此他从小就生长在一个非常关心艺术的家庭中。
他曾在巴黎艺术学院(École des Beaux-Arts)学习绘画,受到安格尔(Jean Auguste Dominique Ingres)的很大影响。德加富于创新的构图、细致的描绘和对动作的透彻表达使他成为19世纪晚期现代艺术的大师之一。
他最著名的绘画题材包括芭蕾舞演员和其他女性、以及赛马。他通常被认为是属于印象派,但他的有些作品更具古典、现实主义或者浪漫主义画派风格。
证券所人像 1878-1879年 画布油画 100×82厘米 巴黎奥赛博物馆藏(欧内斯特1923年捐赠)
德加用使人看出场景的总体性和不确定性的方式来安排他的构图。人物姿态的准确度和整体画面的安排都围绕中心人物欧内斯特·梅来确定。他是惟一可以辨认出来的人。欧内斯特·梅的孩子们更喜欢用《证券所里》这个题目,希望他们父亲的名字在谈到这幅画时不要被提到,但中心人物很早就被人认出来了,因此这幅画和其主人的名字一起出了名。这一大胆的场景设计出乎人的意料之外,画面被巧妙地安排在一个垂直尺寸的狭小的空间里,德加经常用它来描绘男子群像。从侧面向下看,人物便缩小成几个碎片。批评家们多次讽刺他所钟爱的这一方法:“将画布任意切割,去掉人物的脚或腿,这可不像是画画。”画像似乎草率而成。大笔一挥很快就画成了深色服装。德加经常忽略细部,用他喜欢的棕、浅灰、黑色来达到色彩的和谐,笔法遒劲有力,但是不均匀,给人一种未完成的感觉,构图的奇特更加深了这种印象。德加用一个动作或一个姿态来表示模特儿们的性情或气质,从而抓住“现代人的特殊之处”。这幅画可能由德加介绍给了公众,因为它在1879年和1880年的第4和第5届印象派画展的目录中被提到,但媒体未作报道。
卡莎特 蓝色扶手椅小女孩
德加与卡莎特有很深的交往关系,但两人都一直保持单身未婚,他们对自己生活形态的选择也大不同于流俗。对德加而言,与卡莎特相处,她的女性部分,仿佛已经不是最重要的因素。德加更赞叹的似乎是一个女性画家,能够有如此独立自主的创作风格,如此丰沛强大的生命力,他欣赏的恰好是卡莎特的自信、自主。他们并不依赖对方,不粘黏纠缠,在创作的风格上更是一直确守自己的特色。这样的关系,的确十分少见,他们是爱人,是师生,是知己,像朋友,却又如同陌生人,一旦分手,各自回到自己的创作,还是完全不受干扰的独立的自己。
去外省赛马场 德加 法国 1869年
画布油彩 36.5×55.9厘米 美国波士顿美术馆
德加在19世纪60年代开始热衷于描绘赛马的场景,这件作品便是这个时期的作品。作品的主体在画面的右下角,一辆马车载着一对母子,天高云淡,如茵的广漠绿草地伸远到天际边,草原上点缀着浓重黑色的骑手和奔马作为背景,着重描绘前景人物和马车。作者有意将马车和马匹统一在黑色调中,使之形成一个浓重的黑色块,又以画龙点睛的白色,画马车坐椅中的母子形象,浅黄色的阳伞和灰色男子服装只是黑白间的一种过渡色,母亲的黑色领带和男子的黑色帽子构成黑色块的呼应与平衡,又与草原上的黑白色形成照应,另外母亲头上的红色带子,亦与远处骑手的红色裤子相呼应,这使画面的形体和色彩构图十分完美,体现他的古典主义内涵。
舞台上的舞女 约1877年 埃德加·德加 法国 60cm×44cm
粉彩 巴黎 奥赛博物馆藏
年轻女人像 德加 1867年 布面油画 27×22cm
巴黎奥赛博物馆
苦艾酒 1876年 埃德加·德加 法国 92cm×68cm
布 油彩 巴黎 奥赛博物馆藏
贝利尔一家 1860年 200×253cm 奥赛博物馆藏
戴手套的女歌手 德加 1878年 油画 53×41厘米
哈佛大学福格艺术博物馆藏
卡萨特
昂巴萨德尔音乐咖啡座 1876—1877 纸本色粉37.5×27.3cm 法国里昂博物馆藏
露台上的女人
巴黎歌剧院的乐师 约1870年 埃德加·德加 法国 56.5cm×46.2cm 布 油彩 巴黎奥赛博物馆藏
熨衣妇 1884 布上油画 76×81cm 巴黎网球馆藏
芭蕾舞蹈练习 1874 布面油画
The Dance Class
在舞蹈教室 1897
白色芭蕾舞者
照镜子的女子 1885
女帽店 1879-1886布面油画 芝加哥美术馆
新奥尔良棉花市场 1873年 布面油画 73×92cm
法国波城美术馆
舞蹈课 德加 法国 1873–1876年 画布油画 85×75cm
巴黎奥赛博物馆
芭蕾舞蹈练习 1874 布面油画
阿拉贝斯克舞姿谢幕 1877
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